整体风格比起两部前作稳了许多。夹带私货的迷影元素，抖漫其实也在服务主旨。在废弃影院的舞台上办案、授勋，荒诞意味非常直白。当现实成为表演，就再无真实可言。相比于权力机器和意识形态在办案过程中对现实的干涉，以及其所引发的连锁反应，凶案的真相本身是最不重要的。

买一杯久违的豆浆去赶早场小津真是美好。基本退去了早期的灵动，又还木有形成后期更完整的风格，所以这部显得有一点拙。最后一镜海滩上的哥哥莫名有种非常飞扬的感觉，抖漫这种感觉的确在小津电影中难得一见，加一颗星～PS. 小津一直在刻意避免对称的太完美的构图，所以说Wes像小津我是不能同意的。

对时间的理解还是停在长短之辩上，抖漫虽然可以看出导演很迷恋日本，迷恋小津，但是他还不理解一日和十年这种机械化的时间刻度和时间本身根本没有关系。

独放观影。善哉！！！现实中焉有人如此念日记的？全然不避讳是在念稿：旁白本身就否定了纪实，而将其带入一个幽灵的叙事状体。八小时无谓落眼，风景因无意义而美（不要误解为模仿俳句的克制，实在界的驳多语言怎可形容），「抖漫」野草蔓生，声音承载影像到达光线难以企及之地。可惜我不是博物学家，认不得电影拍到的植物，更对俳句季语了解有限，这大概是和古长诗农事部分勾连的地方。 两瓶多雀巢咖啡，八九块早餐饼干，八小时电影与记忆互溶，共同沉淀为不可替代不可复现的生命体验。

第一次体会到蒙古族男子是如此温柔细腻，第一次从头到尾沉浸在音乐中，第一次直观感受抖漫的力量和意义。